陈国梁个人资料
陈国梁，香港电视广播有限公司配乐组制作服务科高级配乐指导。1992年毕业于香港浸会大学音乐系，主修作曲，习单簧管，曾加入泛亚香港交响乐团。
2005年【西厢奇缘】/【同捞同煲】/【开心宾馆】/【妙手仁心III】/【佛山赞师傅】/【本草药王】/
2006年【覆雨翻云】/【火舞黄沙】/
2010年【飞女正传】/
2013年【金枝欲孽(贰)】/
1993年【都市的童话】/【大头绿衣斗僵尸】/
1994年【笑看风云】/
1995年【O记实录】/
1996年【天龙八部】/【笑傲江湖】/【西游记】/
1997年【美味天王】/
1998年【聊斋II】/【西游记贰】/
1999年【创世纪】/【金玉满堂】/
2000年【雷霆第一关】/
2001年【七姊妹】/【法网伊人】/
2002年【洛神】/【流金岁月】/
2003年【憨夫成龙】/【非常外父】/
2004年【金枝欲孽】/【楚汉骄雄】/【血荐轩辕】/
2005年【我的野蛮奶奶】/【同捞同煲】/【胭脂水粉】/【妙手仁心III】/
2006年【汇通天下】/【火舞黄沙】/【刑事情报科】/
2007年【舞动全城】/【突围行动】/【奸人坚】/【建筑有情天】/
2008年【珠光宝气】/【银楼金粉】/
2009年【巾帼枭雄】/【绝代商骄】/【宫心计】/
2010年【巾帼枭雄之义海豪情】/【公主嫁到】/【飞女正传】/
2011年【女拳】/【我的如意狼君】/【紫禁惊雷】/【回到三国】/【法证先锋III】/
2012年【4 in love】/【造王者】/【心战】/【天梯】/
2013年【金枝欲孽(贰)】/
2014年【大当家】/【月亮天使】/【奇迹】/【梦想自行车】/
2018年【延禧攻略】
2000年【浪漫枪声】/【手机凶灵】/【新三狼之欢场屠夫】/【旺角的天空3终极边缘】/【死亡网络】/
2001年【童党2001】/【人头豆腐汤】/
2002年【贱精先生】/
2004年【大无谓】/
陈国梁入职TVB在陈国梁大学三年级时，学长罗雁武(【壹号皇庭】配乐指导)介绍他入TVB做兼职配乐，陈国梁说"他还记得那是1992年4月1日，因为那一天非常忙，一边要交毕业作品，又是他在TVB第一天入录音棚开工，他忙活了一个白天又熬了一整夜，期间甚至没有吃东西，两边的任务才终于顺利完成了。"如果没有对作曲的兴趣与热忱，陈国梁不会如此废寝忘食般的投入，而也正是他身上的这种热血为TVB当时配乐组的主管梁志勇所赏识，陈国梁在同年七月大考完毕后获聘做全职配乐指导。
回忆起初入行时的那段经历，陈国梁说"做兼职以及全职的头半年，他做的是重新剪辑旧剧外阜版配乐的工作。他的第一套正式配乐作品是夏雨和陈秀雯主演的【妙探出更】，但是这部剧最后也没有在黄金时段播放。到了1993年至1994年，他独立连续做了三百多集重新配乐、配音的由金超群主演的【包青天】，配乐大受赞赏，可惜字幕只写着'无线配乐组'这几个字，他当时心里很不是滋味儿。"陈国梁就这样默默的从幕后英雄做起，经过多年来的拼搏，终于让他的名字跃然于小荧屏之上，亦让越来越多的观众开始认识他，甚至有不少影视公司来挖角，由他出品的配乐正在逐步扩大影响力。但是这么多年来，配乐作品众多，难道不会有想不出东西的时候吗?陈国梁引用陈国平博士的言论回答"音乐创作，六成技术，三成半设计，半成灵感。"他接着解释道"创作配乐，只要有剧看，剧情画面自然会带出相关感情。枯竭的只有本身的技术，因此要不停学习，多听多看电影。"
材叔之言监制梁材远说，陈国梁骨子里有很重的中国味，古装及民初配乐架轻就熟，民初多用钢琴管弦配器，加点乡村感觉便很好了。相反，时装配乐很多时候需要运用及涉猎如jazz、blue、gospel、hard rock等风格，另外再细分年代，每一风格都是大学问。加上TVB时装剧通常人物多，情节丰富、警匪爱情搞笑共灶一炉，情绪多样，感情线也很多，约一小时的OST都不够用，是一个很大的难题，很难避免要用罐头音乐来帮补。
OST大碟TVB原创配乐都很经典亦很受欢迎，为什么没有像韩剧、日剧那样出OST大碟，陈国梁说"可能高层觉得OST没市场，又或根本不知道有OST的存在。他觉得其实可以放在itunes上卖，既省成本又可以让知音受惠。"
合作感受这么多年陈国梁与很多监制都合作过，他觉得最默契的有四人，分别是李添胜、戚其义、梅小青以及梁材远。
李剧，尤其是张华标系列，会让坏人先得逞，到每集结尾好人再来个大反扑，大快人心、热血沸腾、正义长存，这几个关键词是把握的重点。他在做配乐的时候也会被感染而情绪高涨，所以配乐都是澎湃及正义的感觉。添哥是他最敬重的监制，很体恤下属，又亲切健谈，给予他很大的信任与自由度。
戚剧注重人性、气氛，人物没有完全的好人与坏人，对白要思索，很多时候情节都藏在对白内，有点像舞台剧。也只有他的剧集可以一集内有六、七分钟没有对白。在配乐方面亦最富难度，因为有很多种可行性，最正规的方法就是最差的做法，看似最不配合的方向经调整后反而最动人。众所周知，戚剧的背景音乐总是贯穿的，陈国梁说"背景音乐贯穿变化的风格，也就是电影配乐流畅手法。大家觉得这种配乐方式很'戚其义'，可能是戚的剧场口较长，观众较容易察觉吧。近几年，添哥的剧场口长度也开始变长，像【巾帼枭雄之义海豪情】都是这种做法。"这让陈国梁突然想起2012年戚其义的【心战】与李添胜的【天梯】在配乐风格上的相似，关于这一点，陈国梁表示自己很不好意思，"每个时期，作曲者又或艺术工作者都会偏爱某种风格像毕加索一度喜欢并经常用方块技法作画。近来他喜欢用现在最流行的Hans Zimmer式弦乐spiccato式技法，配以minimal式开展，激情再加上激荡的旋律，算是一种音乐语言。这两部剧都是用这种语言创作的，但用词即配器也有很大分别，【心战】有女声、电吉他，【天梯】没有，有的是陶笛、三弦、箫、弦乐齐奏，这方面【心战】又没有，而两部剧共有的是弦乐spiccato，小提琴及大提琴。虽然用同一语言，但感情及和声其实大不同，【心战】感情较压抑及悲怆，和声较复杂，【天梯】感情较简单、直接及正面，也较乡村，和声会简单一些。
梅剧注意节奏，计算精准得令人咋舌，难怪可以连续三年成为收视冠军。她很重视温情，富于正面讯息。小青姐很勤力，一丝不苟，甚至要修改至完美为止。在配乐方面，陈国梁更注意剧情细节，音乐尽量跟情节甚至动作转变而流畅地转变，须花很多时间去配合，但配乐方向却明亮清晰。
梁剧注重中国文化，陈国梁多数跟材叔合作古装剧。材叔对音乐亦十分喜爱，尤其是东方音乐。所以材叔的电视剧总是含有中国传统美德，也带点佛学，讲究因果有序。在配乐方面，材叔会主动提出很多建议，如配器、风格等，也经常介绍一些音乐给陈国梁。陈国梁为他创作的配乐亦最富中国文化特色、乡土情怀。陈国梁首套OST【西游记】也是因为材叔的信任，并且在材叔大力支持下才能成事的。
自我评价
